将新浪潮视为唯一，疯狂排斥商业电影的专家和影评人听到这个消息一定会崩溃吧，新浪潮主将都出来挺我们了！

　　很快放映厅的灯光熄灭，电影正式开始放映。

　　林清霞看了不到十分钟，就被《猎鹰》彻底征服。七十年代，台弯被逐出联合国、美台断交，在加上钓鱼岛危机，新仇旧恨加在一起，台弯出现了一个拍抗日政宣片的热潮。《八百壮士》、《笕桥英烈传》、《英烈千秋》等抗战巨片一部接一部的出现。林清霞不但看过这些电影，还出演了《八百壮士》，在电影中扮演将青天白日旗送到四行仓库的杨惠敏。

　　正因为出演过战争片，林清霞知道《猎鹰》的水准有多高。她觉得跟《猎鹰》相比，台弯的抗日政宣片完全不是一个层级的东西，即使是好莱坞恐怕都很难拍出《猎鹰》这样电影来。到了这个时候，林清霞终于明白为什么特吕弗、波兰斯基这样大师会来捧场了，这是艺术家之间的惺惺相惜。

　　林清霞往许望秋所在的方向看了一眼，心想在台弯根本就没有这种水平的导演，要是台弯和大陆不那么对立就好了，说不定我们真的可以合作，可惜……

　　特吕弗看《锄奸》的时候，就已经意识到许望秋是那种能够将商业和艺术完美融合的导演，能够用作者电影的手法来拍商业片，而且能拍得特别好。在这一点上，跟斯皮尔伯格有些相似。不过斯皮尔伯格更商业一些，而许望秋在视听语言上更具创造力。他在报纸上看到中国也出现了商业片和艺术片的争论，整个电影界绝大部分人都认为中国电影应该学新浪潮，走艺术电影的道路，而商业电影受到了围攻。他特别担心许望秋承受不住压力，会彻底转向艺术电影，所以，在知道许望秋的电影会在戛纳首映后，他决定过来捧场。

　　不过在电影开始后不久，他的担心就烟消云散。许望秋非但没有转向艺术片，反而是迎难而上，变得更商业了。当然，许望秋也没有扔掉自己的创造力，《猎鹰》的艺术水准极高，在视听语言上极具创造性，而且有很多新东西出现。

　　特吕弗转头看着许望秋，想起刚才许望秋对自己说的话，不禁露出了淡淡的笑容，心想，我已经五十多岁，创造力正在衰退，电影的未来真的要靠你们这些年轻人了！

　　波兰斯基没有特吕弗那种，我把电影带进了坑中，一定要把它从坑里拉出来的责任感。他在看电影的时候更专注于视听语言，他发现许望秋在写实这一点上，在《锄奸》的基础上又向前走了一步，电影的风格更接近纪录片。很多镜头不像是刻意安排的，而是在战场上抓拍的。

　　《猎鹰》镜头的平均长度比《锄奸》更长，长镜头也更多。尤其是那个用索道摄影系统拍摄的

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